Есть художники, чье творчество и существование неразделимы. И в ком работа и существование выдвигают на первый план фундаментальный аспект вселенной. Это случай Колетт Дак, и она подчеркивает трансформацию.  

1. Трансформационный взгляд на 1970-е годы

   Трансформация стара как мир, и это самая распространенная вещь. Тем не менее, как таковой, он только недавно привлек внимание. Когда греки ввели «формы» в строгом смысле, то есть «целое», составленное из «неотъемлемых частей», они выдвинули на первый план вершину существ, момент их полного развития, другими словами, большую устойчивость. А до них, со времен пещер, человек едва ли был внимателен, кроме как к главному преобразованию, которое есть зарождение или разрушение. Даже на рубеже 20-го века, когда греческие «формы» закончились, должна была уступить место конструкция из функционирующих элементов, где трансформация как таковая исчезла. Пикассо или Баухаус интересуются комбинаторикой, а не трансформацией.

    Это изменилось только в 1970-х годах из-за множества факторов. Мы сохраним четыре из них, и все они имеют определенное значение для работы Колетт Дак.

(A) С 1964 года открытие антенного шума, а значит, и космического излучения с температурой 2,7 Кельвина, подтвердило сначала некоторым, а затем и всем, что мы принадлежим к расширяющейся Вселенной, а значит, к непрерывной и даже необратимой трансформации: классический Космос-Мир, устойчивый до цикличности или, по крайней мере, обратимый, стирается.  (B) Биологическая эволюция, известная уже столетие, становится все более популярной и точной, показывая виды, но также и индивидуумы как «никогда больше»: каждое из наших тел глобально и во все времена представляет собой локальные и преходящие компатибилизации между очень многими разнородными эволюционными процессами. ряд. (C) Цивилизации начинают ощущаться как пространство-время, каждая из которых сингулярна, оригинальна по отношению к другим и оригинальна в каждый из своих исторических моментов. (D) Между стабильными и нестабильными состояниями системные теоретики начинают обращать внимание на метастабильные состояния, в которых предыдущее состояние все еще феноменологически присутствует, хотя там происходят вещи, которые заставляют другое состояние вспыхивать там позже. Это хорошо согласуется с теорией катастроф, дифференциальная топология которой начинает распространяться.  

   Поскольку в предприятии Колетт Дак есть основной музыкальный аспект, небезразлично отметить, что музыканты очень быстро отреагировали на этот трансформационный захват, и Стив Райх, а также Ла Монте Янг приложили усилия, чтобы подчеркнуть изобилие бесконечно малого и необратимого. звуковые преобразования. Но и в изобразительном искусстве уже в 1965 году, через год после открытия антенного шума, Опалка начал строчку за строчкой на белом фоне писать последовательность целых чисел, уменьшая (бесконечно мало) до белого серость того места, куда он ушел. : произведению, таким образом, суждено было умереть вместе с собственной жизнью. Вошедшее тогда слово «происходящее» выражает внимание к тому, «что происходит», к тому, что непредсказуемо и что не вернется. А «исполнение» добавляет, что в данном случае корпус «исполнителя» является основной опорой. Художник – космолог-аскет.

   Именно в 1970 году Колетт Дак решительно взялась за свою работу. И трансформация, которую он отслеживает, действительно является той, о которой мы только что говорили, и которую мы можем назвать тонкой необратимой космологической трансформацией. Но она ищет его диким (не одомашненным а-ля Стив Райх) и обширным (не отграниченным а-ля Опалка). И за то одновременно цветной и тактильный. Потому что это правда, что только свет с его десятками тысяч оттенков, яркостей и насыщенностей способен запечатлеть мельчайшие и обширные преобразования. Но только такт может придать им замкнутость и дикость. Нужно было перекрестить взгляд и тактично.

2. Автотермограммы

   В этом случае автотермограмма играет архетипическую роль. Собственное тело — самая близкая тема, самая осязательная (осязаемая), самая наблюдаемая, самая дикая. И, поскольку речь идет о тактильности, видимости, вскипании и флюенсах, то как не отдавать предпочтение там теплу? Опять же, автотермография предлагает то преимущество, что организм может быть как субъектом, так и объектом, поскольку он может направлять датчики прибора на себя, следя за изображениями, полученными таким образом на мониторе, до тех пор, пока он не решит зафиксировать такое хроматическое изображение своего тела. сам, - хроматизм является "теплом" для зрения.

   Подход тем богаче, что относится к женскому телу, к месту почти непрекращающихся нарушений менструации, а также к месту и содержанию этих важнейших космологических преобразований, которыми являются беременность и лактация, где один организм обменивается с другим. , который питается им и производит себя из него физически и прежде всего химически; химия более тесно трансформирует, чем физика. Поэтому должно быть  Автотермограммы беременности и лактации  Колетт Дак.    

3. Гора

    Был ли тогда внешний объект, который мог бы завершить этот квест? Да, гора. Гора — индивидуальное существо, почти организм, до такой степени, что ее жители обращаются к ней по имени собственному, и это имя обожествляет ее: Олимп, Парнас, Юнгфрауйох. Он делает геологию видимой, будучи постоянно равнодействующей двух антагонистических сил, образующих ландшафты: складчатости земли, которая возвышает ее, и изнашивания, когда эта складчатость подавляется дождем, ветром, песком, «выветриванием», как Английский красноречиво говорит об этом. Эти антиклинали и их синклинали демонстрируют его тысячелетнее прошлое. А настроения света делают его гигантским и точным климатическим сигналом.  

    Но, гораздо больше, для визуального и тактильного проекта, о котором мы говорим, он пройден. Его бока отдаются наиболее полному осязательному восприятию после ласки и объятий, гравитационно-кинестетическому прикосновению, где альпинист в усилиях восхождения и в усилиях спуска постоянно испытывает, если он хочет, соединение своих тело и ее тело. Таким образом, скрещивая для зрения и осязания две противоположные крайности того, что является наиболее грубо минеральным, горой, и что является наиболее теплым и плотским, собственно телом, горный опыт исключительно искусен в трансформационном космологическом схватывании.

    Гора, выбранная Колетт Дак с 1980 года, называется Цугшпитце-Веттерштайн. Довольно высокий (2964 метра) и достаточно опасный. Не до такой степени, однако, что исключает одиночное прохождение, что позволяет повысить восприятие одновременно с рисками. Цугшпитце Веттерштайн находится в германской стране, в ложбине культуры, которая даже в классический период была очень близка к химическому и «элементарному» трансформационному взгляду на вещи вплоть до алхимии, знакомой с безбрежностью и дикостью. откровенные огни Прованса и Калифорнии), а когда Колетт Дак ищет музыкальное сопровождение видео, то она под вагнеровскую музыку  Рейнгольд  что она подвергнется растяжению в манере  Для четырех органов  Стив Райх. Цугшпитце Веттерштайн даже точнее австриец, из страны Шуберта, который так ясно сказал, что у Моцарта, другого австрийца, он предпочитал "пассажи", и что он сам хотел делать музыку исключительно из "пассажей". Имя — это предопределение, как и у всех замечательных гор. Предопределение именно климатологическое и трансформационное. «Цугшпитце» — это «точка-проход». «Веттерштейн» — «скала-камень» «погоды».

   Такова Гора-Мать, которую Колетт Дак пересекла кровосмесительно, пересекая все возвышенности, обыскивая каждое углубление, чтобы охватить все и проникнуть во все взглядом, осязанием и кинестетическим тактом, а в некоторых случаях даже этой предельной близостью, которая порождает опасность. , даже крайняя опасность, когда уже не знаешь, будешь ли он обладать доброй матерью, или подчинишься злой матери, или просто растворишься в ее безмерной силе.

4. Фотографические объятия

   В очередной раз квест-отслеживание космологической трансформации мог бы на этом и остановиться, совместив автотермограмму и горную жизнь. Но Цугшпитце Веттерштайн, возвышающийся со своих 2000 метров над уровнем моря на высоте 1000 метров над соседней деревней, представляет собой гору, видимую издалека без посредников, - Сент-Виктуар Сезанна можно увидеть через многочисленных посредников, поэтому диалектически, - что позволяет охватить его целиком, не теряя деталей, в частности деталей его постоянно меняющихся светлых настроений. Таким образом, глобальные фотографии могли бы дополнить снимок ближней горы.

   Но потерять тактильность? Нет. Потому что все было сделано Колетт Дак, чтобы кадры продолжали кинестетическое путешествие. Взятые без поддержки (исключая комфорт ступни) в течение долгих часов в самых тяжелых условиях, постоянно меняя свои углы подхода, чтобы не упустить ни малейшего настроения Богини-Матери, но также и для того, чтобы физическое усилие продолжало тактильное противостояние. , и что записи впоследствии повторяют прогрессивный процесс восхождения и нисхождения, всеохватывающего и объемлющего объятия.  

   Некоторые из этих фотографий будут работать по отдельности. В частности, это те, которые были сняты в инфракрасном диапазоне, наиболее близком к духу термограммы, и одни только цвета которых предполагают тепло и способность к трансформации. Но чаще всего они расположены в непрерывной последовательности, которая объединяет видение и такт. Окончательная сборка, например, в столбцах, организует трансформируемость, предлагая синхронный захват состояний и преобразований. Бывает, что фотографии выбрасываются в угоду оркестровому эффекту, а те, что сохраняются, нещадно следуют порядку кадров. Тактильная истина никогда не приносится в жертву визуальному очарованию.

   Даже фотографии внутренних ревербераций церкви в стиле рококо, которая находится у подножия Цугшпитце Веттерштайн, не являются чисто визуальными. Это внутри свидетельствует о взрыве. Горы, которая взрывается снаружи.

5. Живописное объятие  

Осталось разместить картину. Во-первых, тот, что вмешивается по поводу фотографий. Дело в том, что фотографии, хоть термографические, хоть инфракрасные, хоть смежные, заполняют такт только до определенного момента, будучи тонкими и монокулярными (циклопическими), как и любая фотография. Живопись, напротив, есть с самого начала пересечение зрения и осязания, уже наивно потому, что она нанесена на стойкую основу и представляет собой жидкий материал на конце кисти, при этом склонность к маслу, благодаря его особая пластичность и тактильность. Это еще и возможность нагрева и охлаждения видимого на досуге (термограмму мы точно не оставляем). И, хотя он двумерный, он является результатом, строка за строкой, обычно бинокулярного взгляда, а потому тактильного. Наконец, поскольку все исходит из намерения, она активирует контролируемые эффекты перцептивно-моторного поля, которых фотография, несущая фотонные подсказки, никогда не может достичь в той же самой точке.  

   Поэтому можно было ожидать, что ее фотографии, которые она хотела сделать более тактильными и предполагающими состояние Вселенной, Колетт Дак вернет их красками. По вмешательствам  по добавленному цвету. По вмешательствам  в, путем химически индуцированных модификаций. Во всяком случае, продолжая начатое без насилия. С важным нюансом. Это связано с тем, что физическая или химическая краска может меняться со временем. В замечательном  Дрезден Пейзаж,  только картина смогла добавить к старой увеличенной фотографии города до бомбардировки качество ностальгии, когда трансформация приобретает измерение «никогда больше никогда».  

   И, конечно же, здесь мы находим чистые картины, в которые не вмешивается фотография. Только чистая краска может сделать это в Водопаде,  гора и ее поток — тело, открытое сверху донизу его течением. Только рисунки в аскетическом отношении бумаги, карандаша, руки и мозга могут в  пловцы,  столь же тесно взаимное взаимопроникновение тела и реки. Предок - Ренуар. Ренуар жил не в нашей необратимой Вселенной, но и в своей  Купальщицы  в конце концов поплыл во Вселенную через близлежащую воду.

   После стольких симфоний давайте закончим двумя примерами камерной музыки. Это картины с самого начала,  Волны  которые различались по оттенку, в основном от розового до синего, в зависимости от длины волны окружающего света. Затем, чуть позже, эти поверхности назвали  кобальт,  где размазанный металл поворачивался, тоже между голубым и розовым, но по гигрометрической степени атмосферы. Скорее физические вариации в первом случае, скорее химические во втором. Но всегда вращаясь вокруг первоэлементов, электромагнитных волн и воды, каждый раз отождествляемых в их бесконечно малой и непрекращающейся способности к трансформации, независимой от какой-либо космологической психологии.

6. От физики к химии

   Это продолжение от физики к химии примечательно, и следует отметить, что с 1970 года мы всегда становились химиками или, по крайней мере, «химологами». Две тысячи пятьсот лет Запад был механиком, следовательно, физиком; отсюда классическая скульптура. Мы выясняем, что наша необратимо расширяющаяся Вселенная — это в основном химия. Химия, которой нужно лишь немного терпения, скажем, три или четыре миллиарда лет, чтобы произвести на планете, которая изначально была непригодна для жизни, млекопитающих, достаточно прямоходящих нейронно, чтобы изобретать знаки, и, таким образом, быть способными схватывать окружающий их мир и даже заканчивать в им Преображение, ретранслятором которого они являются ретранслятором. Примерно в 1978 году Николас Никсон каждый год фотографирует свою жену и трех сестер своей жены, чтобы почувствовать, как это становится. Чуть позже, недалеко от Колетт Дак,  Новый завет,  что хорошо свидетельствует о новом менталитете, написано Пригожиным и Стенгерсом, больше химиками, чем физиками. Есть исторические моменты. И Колетт Дак доказывает нам, что некоторые художники заставляют нас увидеть и потрогать узел.

   За это пристальное внимание к Космологическому Преображению любое млекопитающее, любая птица, любое растение, да, любое физико-химическое изменение старого зеркала или ткани в равной степени достойны усердия и изумления. Во всех их модальностях рождения, юности, упадка, смерти. Прошлое, настоящее, будущее и все существа эквивалентны для зрения и прикосновения всеобщего Преображения.  

   Китай это знал. Но в обратимой Вселенной Инь и Ян. Колетт Дак открывает нам это в нашей необратимой Вселенной.