تاريخ فوتوغرافي للتصوير الفوتوغرافي (1992)
كوليت دك (ألمانيا - بلجيكا ، 1949)
التحول الكوني
منذ سبعينيات القرن الماضي ، بدأ الكثيرون في تصور أنفسهم على أنهم في كون متوسع وسط تطور جيولوجي وبيولوجي مترف ، كان لا رجوع فيه. هذا نوعا ما تنوير رحلة كونية عبر الحضارات على طريقة ماكس بام ، وعبر لحظات من التاريخ على طريقة سيانا. يجب أن تكون هذه أيضًا نقطة انطلاقنا لفهم تصور التحول الكوني على طريقة كوليت داك.
التحول الكوني قديم قدم التلال. ومع ذلك ، فإن العناصر التجميعية والغريزية للعالم 1 ، والتي تتسم بالاستمرارية الوثيقة ، لم تحافظ إلا على الحالة الأولية للتجميع: الإنجاب. كاد العالم 2 ، الذي يتسم بالاستمرارية البعيدة ، أن يفر من التجميع ، حيث حطم الأخير بحثه إلى أجزاء متكاملة وكلمات في أوجها (ذروة تكاملها). حتى العناصر العاملة في WORLD 3 ، وهي عدم الاستمرارية ، كانت في البداية أكثر اندماجًا من كونها تحويلية ، كما اختبرها بيكاسو أو باوهاوس. باختصار ، كان علينا الانتظار حتى سبعينيات القرن الماضي والشعور بأنه لمرة واحدة أبدًا أثر على الكون نفسه لعامل الوقت الذي لا رجوع فيه على هذا النحو ليصبح قلب موضوع فني.
تم اختبار الموسيقى - من خلال طبيعتها الزمنية وحساسيتها للتقلبات - لأول مرة لهذه الحساسية الجديدة ، عندما ابتكر ستيف رايش وفيل جلاس ولا مونتي يونغ آليات موسيقية تدعو إلى استيعاب الصوت كمكان للطفرات اللامتناهية في الصغر والخصوبة والمتواصلة. كانت الصدمة معممة. بشكل نموذجي ، منذ عام 1965 ، يواصل الرسام الملمع أوبالكا الكتابة ، كل يوم ، من الرسم إلى الرسم ومن سطر إلى سطر ، مجموعة (تسلسل) من الأرقام الكاملة الإيجابية من واحد إلى اللانهائي في درجات الرمادي الباهتة التي لا نهاية لها ، والتي من المقرر أن تتلاشى. بحياته. تركزت معظم الأحداث ، كما يشير اسمها ، على إدراك المريض لعدم القدرة على التنبؤ وعدم رجوع الوقت الذي يمر به. في كل هذه الحالات ، أصبح الفنان عالم كوزمولوجيا شهيرًا.
لعب التصوير دوره في هذه الرؤية التحويلية. لكن نسخته بالأبيض والأسود كانت أكثر ملاءمة لتسجيل التحولات العيانية ، كما في عمل دينيس روش. تطلبت التحولات الكونية المتناهية الصغر تصويرًا ملونًا. تشهد كوليت داك على هذا ، حتى لو كان هذا الهدف في عملها ، جنبًا إلى جنب مع التصوير الفوتوغرافي ، يستدعي أيضًا الرسم والنحت والفيديو والتعديلات الجاهزة والكيميائية. سنقتصر على صورها.
من خلال تصفح كتالوج الكتب الذي نشرته شركة Espace Médicis في عام 1991 (قرص مضغوط) ، أدهشنا أولاً الدور النموذجي الذي يلعبه الرسم الحراري الملون. هناك ، الموضوع هو الجسد الخاص الذي يتم تخيله في عامل متقلب بشكل خاص ، ودرجة حرارته ، وفي أكثر الأشياء تحفيزًا لأنه ، في أضيق اتصال بين المتلقي والمأخوذ ، يختلف المشغل - على الشاشة - استيعاب نفسه للاختيار ما يجده الأكثر حميمية والأكثر إثارة. نقيس امتياز الجسد الأنثوي ، مكان الانفعال الكوني الذي يظهر في الحيض وخاصة في الحمل والرضاعة ، حيث يجري كائنان مرتبطان ومتميزان التبادل.
ومع ذلك ، فإن التحول الكوني متناهي الصغر يتداخل مع الجسد ويهتم بالعالم الخارجي بنفس القدر. ومن ثم ، كان هناك حاجة إلى موضوع آخر ، كان عالميًا بشكل كافٍ ، ومتحور ، وحيث تكون الطفرة مناسبة للعرض بطريقة كانت مرة أخرى بصرية ، وملموسة ، وحركية ، ومقبولة. هذا الموضوع هو الجبل الذي يتغير ، علمانيًا ويوميًا ، والذي يمكن لمسه وإدراكه بجهد جاذبي ، يمكن رؤيته من قبل شعب عظيم هو الله من خلال كتلته ، من خلال مقدماته واسمه. تحول جبل كوليت داك إلى 3000 متر من النمسا Zugspitze ويتيرشتاين (* قرص مضغوط).
يمكن للصور الفوتوغرافية الملونة فقط أن تمجد هذا التحول الجيولوجي والأرصاد الجوية عند نقطة البداية وفي منتصف المسافة ، في المرئي وفي الأشعة تحت الحمراء (بالقرب من المخطط الحراري) ، في رؤية اللمس (مثل الرسم البياني ، مرة أخرى) التي تزامنت مع الجاذبية المتوافقة مع الصخور وجسم متسلق الجبال بطريقة تجعل الإسقاطات لا تسجل الأسطح البسيطة فحسب ، بل الأعماق والأعناق. عندما يفسح التحرير النهائي المجال لسلسلة (* قرص مضغوط) ، فإن هذه الدهشة والجهود تنسق ، أحيانًا ما تتجاهل ، ولكنها لا تقلب حالات التجربة أبدًا. إذا تم عزل صورة ، وفي هذه الحالة لا تمتلك تنسيقًا متسلسلًا ، فإنها تتطلب ، لتصبح ملموسًا ، لمسة تصويرية أو كيميائية.
ثم نرى ، من ناحية التصوير الفوتوغرافي ، أن الصورة الملونة ليست هي العامل التحولي ، بل مجموعة الصور الملونة. إذا سمح Scanachrome منذ عام 1900 بالتدخل في البعد أو الملمس أو لون الصورة المعزولة ، فلا يمكنه تعديل الخطوط العريضة ويتطلب أيضًا ، في نهاية اليوم ، اللمس التصويري أو الكيميائي ليشمل الجانب الملموس والطفرة (ما عدا بالتأكيد في الرسم الحراري الذاتي الذي قد يفقد كل الإحساس إذا تم تغييرهما.
سنرسم مقارنة بين كوليت داك ، التي كانت والدتها ألمانية ، وديتر أبيلت ، وهو نفس العمر تقريبًا. على كلا الجانبين ، نجد نفس الإدراك الألماني على وجه التحديد للانفجار والانفجار المصاحب لهما. نفس عبوة المكان والزمان ، وهذا يعني أنه لا توجد أسطح بلا أعماق. نفس المزيج من النعومة والوحشية ، المداعبة والاقتحام ، الرؤية واللمس. سنقول أن كوليت داك لها أيضًا جانب إيطالي ، وبالتحديد البندقية ، لأن برينر هو الفاصل الوحيد بين إنسبروك والبندقية. قام ديتر أبيلت أيضًا ، في عام 1981 ، بتصوير أعماق الزمكان في البندقية ، بعنوان التحول فينيديج في سلسلته عزرا باوند.
هنري فان لير
تاريخ التصوير الفوتوغرافي للتصوير الفوتوغرافي
في دفاتر تصوير فوتوغرافي 1992
قائمة اختصارات المراجع الشائعة:
تشير الاختصارات (*) و (**) و (***) إلى الرسم التوضيحي الأول والثاني والثالث من الفصول ، على التوالي. وبالتالي ، يجب تفسير المرجع (*** AP ، 417) على النحو التالي: "يشير هذا إلى الرسم التوضيحي الثالث للفصل ، وستجد نسخة أفضل ، أو نسخة مختلفة ، مع المواصفات الفنية اللازمة ، في فن التصوير المدرجة تحت رقم 417 ”.